1 декабря, 2025 - 09:08
Знаменитые здания и сооружения мира – как древнейшие, так и современные – зачастую окружены тайнами, легендами и мифами. Но и подлинные факты, связанные с их созданием и историей, представляют интерес, удивляют и восхищают. Этот выпуск рубрики посвящен одному из самых известных произведений скульптурного классицизма и одному из самых узнаваемых символов Санкт-Петербурга – памятнику первому российскому императору Петру I и его автору Этьену Фальконе.
Екатерина II издала указ об установке монумента 16 мая 1768 года. Как считают историки, императрица имела целью укрепить свою легитимность, предстать в глазах современников преемницей Петра Великого – реформатора и основателя Санкт-Петербурга. В Россию прибыл французский скульптор Этьен Морис Фальконе – его рекомендовал просветитель и философ Дени Дидро, с которым императрица состояла в переписке и идеи которого имели на нее довольно большое влияние. На основе прочитанной им литературы о Петре I скульптор представлял его так: всадник гордо восседает на вздыбленном коне, на звериной шкуре вместо седла, простирая вперед свою руку; голову венчает лавровый венок, взгляд устремлен вдаль. Петербургским же вельможам хотелось большего пафоса, они предлагали древнеримскую конную статую, обилие рельефов и надписей, множество аллегорических фигур. Скульптор отверг все предложения и все же сумел отстоять свой вариант. Над моделью скульптуры Петра Фальконе работал два года. Мастеру были предоставлены два орловских рысака императорских конюшен: Бриллиант и Каприз. Рассказывали, что Фальконе заставлял офицеров-гвардейцев вылетать верхом на этих конях на постамент, сколоченный из досок специально для этой цели, ставить коней на дыбы, а сам зарисовывал эти короткие мгновения. Фальконе работал по шесть и даже по восемь часов в день, и очевидцы рассказывали, что часто кони не выдерживали напряженного рабочего графика.
Чтобы композиция приобрела более торжественный вид, скульптура должна возвышаться на внушительном постаменте, напоминающем скалу. Фальконе считал, что это должна быть огромная глыба, но сомневался, сумеет ли найти такую. Для поиска камня под пьедестал в газете «Санкт-Петербургские ведомости» было опубликовано обращение к частным лицам с обещанием приличного вознаграждения. Валун весом около 1800 тонн, получивший название «Гром-камень», был обнаружен осенью 1769-го в Лахте (ныне часть СПб) и доставлен в Санкт-Петербург в ходе грандиозной операции: сначала при помощи специально построенной «шаровой машины» на побережье Финского залива, а далее по воде. Путь длиной около 8 километров от лесного урочища до пристани занял пять неполных месяцев, пока специально прорубленная дорога, промерзшая на полтора метра, могла выдерживать вес Гром-камня. В том месте, где его извлекли из земли, образовался пруд, названный Петровским. На Сенатской площади камень уменьшили до нынешних размеров (по разным данным, от 1500 до 1600 тонн).
Екатерина долго не могла утвердить самую выразительную часть памятника – голову Петра, отвергая один эскиз Фальконе за другим. В конце концов, скульптор поручил эту работу своей ученице Мари-Анн Колло, прибывшей с ним из Парижа (позже она стала его женой). У молодой, но уже известной мастерицы получилось создать то, что устроило Екатерину. Именно ее вариант головы Петра для памятника был в итоге утвержден. За эту работу Мари-Анн Колло получила солидное вознаграждение от императрицы и была принята в члены Российской академии художеств. Существует легенда о том, что Мари-Анн, влюбленная долгие годы в своего учителя, выразила чувства в глазах Петра: его зрачки имеют форму сердец.
Отливка памятника была завершена в 1777 году, а в 1778-м Фальконе был вынужден покинуть Россию – 62-летний скульптор более не мог выносить постоянные волокиту, взаимные претензии с мастерами, выполнявшими его заказы, с одной стороны, и углубляющиеся разногласия с императрицей и ее окружением – с другой. Особую роль в этих конфликтах сыграл личный секретарь императрицы Иван Бецкой, недовольный тем, как скульптор обработал валун, служащий постаментом. Бецкой, как и многие современники, считал, что памятник должен был изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой, и его возмущал тот факт, что Фальконе обтесал и отполировал грандиозный Гром-камень, как раз призванный символизировать природу, варварство. Уезжая, Фальконе увез с собой все чертежи и технические расчеты; работы по завершению памятника были поручены архитектору Юрию Матвеевичу Фельтену. Именно по идее и по чертежам Фельтена была устроена уникальная машина для передвижения Гром-камня.
Монумент был торжественно открыт 7 августа 1782 года, Фальконе на открытие приглашен не был. Но творение его живет в веках – взлетевший на скалу всадник в легкой одежде, с мечом у пояса, рука простерта в повелительном жесте; под всадником – конь, стоящий на задних ногах и попирающий копытом змею. Змея, введенная в композицию на поздних этапах, – весьма остроумная находка Фальконе. Аллегорически она изображает зависть недругов, враждебные силы, а практически – выполняет роль третьей точки опоры, решая тем самым задачу по обеспечению статической устойчивости монумента. Шутка ли – статуя весит более 8 тонн, и при такой массе добиться такого изящества, ощущения динамики, даже полета – было задачей невероятной сложности, требующей и таланта, и знаний, и изобретательности. И здесь самое время сказать несколько слов о самом Фальконе, который из подмастерья, даже не умевшего читать, вырос в одного из самых известных скульпторов своего времени и теоретика искусства.
Этьен Морис Фальконе родился 1 декабря 1716 года в Париже в семье подмастерья столяра и дочери сапожника. Как и большинство детей из этого слоя парижан, его ждало голодное детство, а в дальнейшем – бедность и тяжелый труд. С ранних лет мальчик зарабатывал на жизнь – сначала помогая отцу, а затем в мастерской своего дяди Гийома, работавшего мраморщиком. Обладавший живым умом подросток самостоятельно научился читать и считать. Он хорошо рисовал и обладал завидными трудолюбием и целеустремленностью. Однажды, набравшись храбрости, Этьен отнес свои рисунки в мастерскую известного придворного скульптора-портретиста Жана Батиста Лемуана. Работы полуграмотного юноши впечатлили мастера, и он взял его в ученики. А уже в 1744 году за скульптурную группу «Милон Кротонский» Фальконе был принят в Королевскую академию живописи и скульптуры.
